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《隐形人》电影观后感

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    电影院里面前排四个男生,看到女主被吓到精神紧张,都笑出了猪叫,疯狂大声嘲讽,生怕别人感觉不到他们的优越感。但最终结果是女主是这片里面最勇敢的人。现实就是,当你因为精神压力而溃散的时分,他们会嘲笑你,当你勇敢面对现实的时分,他们又会默不作声。

 
    作为一部惊悚惊骇片,能做到同类型该有的氛围现已很不错啦,影片没有贴合举世此前的漆黑世界,但结束的惊喜让人思绪万千。伊丽莎白.莫斯潜力很大,大脸五官在大银幕下一点微表情都能放大很多倍,把人物那种无助惊慌徘徊从而迸发的逆袭都演绎了出来,她一人撑起了整部电影,甚至说不定捞回了举世暗黑怪物世界哈哈哈嗝哈哈哈。
 
    雷沃纳尔在这部电影现已彻底跳脱出《晋级》里那种温子仁影子很重的镜头言语,拍出了自己的风格,青取之于蓝,可能还胜于蓝。整部电影的气氛烘托仿佛把影迷拉回了那个以密闭空间,创意取胜的欧恐黄金年代,现在还能拍出这种压榨感极强的心里惊悚可是太难得了,惊骇片是对镜头言语要求最高的片种,而且编剧身世的沃纳尔剧本功底一向很强,镜头还能在烂俗桥段上调度出新意,有望成为这个时代的惊骇大师。

 
    看着是讲南泉压榨,实际上是讲微泉暴力。你在明处,它在暗处,无形的手伸向各个角落,它可以物理上不存在,但它在心理上无处不在。酒菜被分解,被孤立,被构陷,被绥靖。甚至自己内部也会呈现退让主义,渐进主义。泉力同时还把握了技术把握了暴力,很难战胜,智取更是梦想。但脱节控制的方法只要一条路可走。
 
    前半段的室内调度十分亮眼,一些“来源不明”的调度甚至想及黑泽清,诡异气质油然而生,最终来源则直指男性凝视:权利与暴力。惋惜后半段情节减垮,配角和反派仍旧是脸谱的、苍白的。但真实提高本片的,或许是伊丽莎白·莫斯精湛的表演,镜头给到她的表演时刻适当宽余,这位反常立体的女主,她身上所顺便的主体性,成功让人共情,在这个时代咱们很需求这样的创作思路。能让任何现代的科技反思、女性主义思想都显得更加合理。
 
    与举世老版《隐形人》及范霍文的《空心人》对人性恶的展示不同,此次以受害者为切入点,为故事注入情感元素。婚姻的控制欲、家暴自身就是看不见的。这次借助于“隐形”的概念将之无形放大了。历来都是看不见的敌人最可怕,很好地利用了观众对未知领域的惊骇,结束的以彼之道还施彼身在意料之中,惋惜一下就把反角的智商拉低了。感觉这片有几个地方尤其美术有受《西北偏北》的影响。
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